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　今回もDJは装置メガネのサミーちゃん。彼がNONA REEVESの「DJ! DJ!」を流した時点で、アーバンギャルドのライヴどころかサミーちゃんのミニライヴの前なのにテンションがブチ上がりました。

　今回驚いたのは、開演時に圧縮が発生したこと。こんな光景を初めて見ました。さらに、「ベビーブーム」で恒例のコンドーム投げでも圧縮が起きていて、現場の熱気が明らかにこれまでと違っていました。制服のコスプレというか、本当に高校生ぐらいの若い女の子がまた増えていた気がします。

　サポート・ドラムに鍵山喬一を迎えた編成によるライヴは、瀬々信のエレキ・ギターが引き立つサウンドに。2曲目の「水玉病」は終盤がドラマティックなアレンジになっていました。

　去年の代官山UNITと同じく二部構成で、幕間にやはりピチカート・ファイヴの「女性上位時代1」を連想させる「東京は好き？或いは、愛を信じる？」が流れ、松永天馬と浜崎容子のソロ・パートに。二部の浜崎容子の衣装は、ピチカート・ファイヴ時代の野宮真貴のようでした。

　iPod調べによると僕が今年一番聴いている楽曲「あした地震がおこったら」も初めてライヴで聴きました。思わず聴き入る名曲。「ダブルバインド」もやはり素晴らしい楽曲でした。

　浜崎容子が作編曲した新曲「前髪ぱっつんオペラ」もキャッチー。実は最初にアーバンギャルドのライヴを見たときは、「すごく面白いけれどもっとキャッチーな曲がほしい」と感じたのですが、それは完全に杞憂に終わり、良い意味でのキャッチーさがどんどん増しています。

　そして10月8日にはアルバム「少女の証明」リリースの発表が。11月23日の赤坂BLITZでのワンマンライヴと合わせ期待が高まります。

　松永天馬の朗読で、西野カナから天皇までカヴァーしてしまう異端の存在。しかし、そうしたパフォーマーとしての側面だけではなく、アーバンギャルドは「テクノを通過した東京のポップス」として音楽ジャーナリズムにもっと正当に評価してほしいと願わずにいられません。

　次のワンマンライヴもぜひ多くの人に見てほしいです。アーバンギャルドはこの1年以上、期待値以上の作品を見せつけてくれています。

　HMV渋谷が閉店のBGMにPerfumeの「wonder2」を使う、とTwitterのアカウントから#prfmへ事前に再三アナウンスをしていたことには、ふたつの点で違和感を抱きました。

　ひとつは、いわゆる太田コーナーの渋谷系で名を馳せたHMV渋谷の最後がそれでいいの？という違和感でした。そのツイートを見ていた僕の背後にあるCD棚にある渋谷系のCDの大半はHMV渋谷で買ったものです。閉店イベントに出演するのも渋谷系のアーティストが多いのに。過去だけではなく現在の楽曲も……と考えるにしても「wonder2」はもう2006年の楽曲です。

　もうひとつは、事前のアナウンスに反応してPerfumeのファンたちが集まって「感動」を共有するためのツールに「wonder2」はされてしまったのだなぁ、という嘆息に近い感覚でした。昔のPerfumeは「面白い」存在だったけれど、現在は「感動」を求められる存在なんだなぁ、と。ところで皆、レディメイドな感動をそんなに体験したいの？

　閉店の模様はTwitCastingで生中継されていたのですが、繰り返し流される「wonder2」に、HMV渋谷が閉店するのも時代の必然のように感じました。その程度の「感動」なら別に着うたでいいのではないでしょうか。

　僕は新しい物事の始まりを探しに行くことにします。

　この雑誌で読んできた今野雄二さんの連載が、突然終わってしまったことが残念です。ご冥福をお祈りいたします。

　この南波志帆のライヴで、日本のシティ・ポップスの歴史は更新されました。わずか17歳の少女によって。「レコード・コレクターズ」9月号の「日本のロック・アルバム・ベスト100」ではシティ・ポップスとニュー・ウェイヴが一騎打ちの様相を呈していましたが、あの雑誌を愛読しているようなシティ・ポップス愛好者に南波志帆の音楽、ライヴに触れてほしいです。ホリプロとポニーキャニオンのマーケティングの対象にはならないでしょうから、なおさらそう思います。

　前半、ティアラを頭に載せて登場した南波志帆は、歌いながら軽く踊ると、今にも召し使いのウサギが現れそうな雰囲気。しかし、柔らかなヴォーカルの声質が注目される彼女ですが、NONA REEVESの小松シゲルのドラムと約2時間タメを張れるリズム感の良さを見せつけました。さらにキーボードは渡辺シュンスケと、バック・バンドが猛者揃いです。

　ひとりで原田知世の「天国にいちばん近い島」を弾き語りした後、ゲストのおおはた雄一を迎えて歌われた、キリンジの堀込高樹作詞作曲の「お針子の唄」は強烈にエモーショナルな演奏でした。

　後半の彼女はちょっとカジュアルな着こなしになり、「クラスにいる話しかけづらい可愛い子」的な雰囲気に。アップテンポの楽曲で観客に立ちあがることをうながし、「ごめんね、私。」などで疾走感のあるステージを展開していきました。

　世間はカテゴライズされやすいものを好みます。しかし、南波志帆のアイドル然とした雰囲気がまったくない、非常にしっかりとしたシンガーぶり、そしてKAOSSILATORも鳴らしたりするパフォーマーぶりは、分類しがたい特異にして魅力的な存在でした。あのみずみずしさが輝くうちに、ぜひライヴを見たほうがいいです。

　南波志帆をプロデュースするのは矢野博康。渋谷系の流れをくむ日本のポップスの良質な部分が、南波志帆へ継承されたことを印象付けた記念すべき夜でした。

　よろしくお願いします。